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DOLOR
Y SUFRIMIENTO EN NIETZSCHE O LA CRIANZA DEL HÉROE archivo del portal de recursos
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de origen
Alberto J. L Carrillo
Canán
Profesor de la Maestría en
Estética de la Facultad de Filosofía y Letras-BUAP.
[…] la historia principal, real y decisiva, que ha
determinado el carácter de la humanidad se ha dado ahí donde el sufrimiento ha
sido virtud, donde la crueldad ha sido virtud […]
Nietzsche, Zur Genealogie
der Moral
Partiendo del hecho bruto de la existencia del dolor y del
sufrimiento, hay teorías que van más allá de este mero hecho bruto y tratan de
encontrar o postular un sentido del sufrimiento; en este caso tenemos una
filosofía o una teología del dolor. Un ejemplo de ello es la concepción de
Nietzsche del sufrimiento. Sin pretender dar cuenta en estas breves notas de la
totalidad de la concepción nietzscheana del sufrimiento, daremos un esbozo de
ella. Lo importante de tal esbozo es contradecir cierta tendencia en la exégesis
de la obra nietzscheana que le da una gran relevancia a la “afirmación de la
vida”, afirmación que tendría un carácter “dionisiaco”, “anticristiano” y, por
lo tanto, según dicha exégesis, sería una “afirmación de la vida” placentera o
gozosa. Pero lo cierto es que el problema es más complejo, ya que se trata de la
“afirmación de la vida” en el “sufrimiento”, y recién a partir del sufrimiento
habría goce. Por otra parte, tal “afirmación de la vida” está de acuerdo con la
fascinación de Nietzsche con el modelo de existencia ofrecido por el héroe
entendido como ser superior forjado en la lucha o por lo menos en la dureza y,
por tanto, en y por medio del sufrimiento. En general, se trataría del
sufrimiento como una afirmación de la vida a través de la destrucción de la
misma, y sería apenas en el movimiento destructivo que, a fin de cuentas,
surgiría un gozo, especialmente el gozo del héroe bélico, quien se regocija en
la destrucción y el sufrimiento que produce, incluyendo el suyo propio. El
sufrimiento tendría, por lo menos, este sentido fundamental: ser parte
necesaria, ineludible, de la existencia del hombre superior, que es superior en
tanto se impone y llega a dominar a los demás a través de la destrucción y la
crueldad.
Este esbozo de
teoría filosófica del sufrimiento pretende desprender su validez remitiéndose a
las ideas de Nietzsche provenientes, básicamente, de dos obras situadas en los
extremos de su carrera literaria. Una de ellas es su obra primeriza, Die Geburt
der Tragödie aus dem Geiste der Musik (El origen de la tragedia a partir del
espíritu de la música, 1872). La otra es la obra de madurez, Jenseits von Gut
und Böse (Más allá del bien y del mal, 1886). La elección de tales obras cuenta
además con el hecho de que el mismo Nietzsche establece una relación bastante
explícita entre ambas. En efecto, precisamente en 1886, el año de la aparición
de Jenseits von Gut und Böse, se publica nuevamente la obra Die Geburt der
Tragödie precedida de un Versuch einer Selbst-kritik (Intento de autocrítica).
En el Versuch, Nietzsche se refiere a lo que él, en 1886, considera un mérito
fundamental de su obra primeriza, y nos dice:
Aquí se manifiesta, quizás
por vez primera, un pesimismo “más allá del bien y del mal” [jenseits von Gut
und Böse], (…) una filosofía que se atreve a colocar la moral misma en el mundo
de la apariencia, a degradarla, no sólo poniéndola entre las “apariencias” (…)
sino entre los “engaños”, como (…) locura, error (…) (NI 17s.).
El tema
de la obra Jenseits von Gut und Böse es en gran medida el rechazo de la moral,
en las diferentes versiones postuladas por la religión y la filosofía. Dicho
rechazo implica, precisamente, la aceptación del “sufrimiento” propio y ajeno en
interés del “ansia de dominio” (N5 122) a través de la “crueldad” (N5 166, c.
a.). Por el contrario, “el movimiento democrático” –uno de los términos con los
que Nietzsche se refiere al mundo moderno– “el cual es herencia del
[movimiento]1 cristiano”, (N5 125, c. a.), estaría unido “en odio mortal contra
el sufrimiento en general, en la incapacidad casi femenina (…) de poder dejar
sufrir” (N5 125). Pero veamos estas ideas en la relación entre ambas obras con
cierto detenimiento.
En Die Geburt der Tragödie Nietzsche se refiere a lo que
él llama “el conocimiento trágico” (NI 101, c. a.), el cual consistiría en darse
cuenta de que hay un “dolor primigenio [Urschmerz]” (NI 45) o, también, de que
hay “el uno primigenio [Ur-Eines]” y “su dolor [Schmerz] y contradicción” (NI
43). Más concretamente, Nietzsche trata de ilustrar esta metafísica, que es al
mismo tiempo nada menos que una metafísica del dolor, a través de lo que él
considera la figura del mundo griego. Refiriéndose al “griego apolíneo” nos
dice: “Sí, él tuvo que haberlo atisbado: su existencia entera, con toda su
belleza y su templanza, descansaba sobre un fundamente oculto de sufrimiento
[Leiden] (…)” (NI 40), y tal atisbo del “sufrimiento” o “dolor”2 primigenios de
la existencia le estaba dado al “griego apolíneo”, nos aclara Nietzsche a
continuación, por el “(…) conocimiento que lo dionisiaco volvía a despertar en
él” (NI 40). Esta idea es muy importante. La visión nietzscheana de Dionisos o
de lo dionisiaco es una interpretación muy particular del mismo que no tiene que
ver nada con la visión común de lo báquico. Lo báquico o dionisiaco no tiene, en
Nietzsche, ninguna relación con un mero y simple gozo, sino más bien lo
contrario. “Lo dionisiaco” es el término que escoge Nietzsche para el
“conocimiento” de que, de acuerdo con su muy especial metafísica en Die Geburt
der Tragödie, “el ser verdadero, el uno primigenio” no es otra cosa que “lo
eternamente sufriente y colmado de contradicciones” (NI 38). El término
“dionisiaco” lo aplica igualmente a la “fusión [Einswerden]” del individuo con
ese “ser primigenio [Ur-sein]” (N5 62), así como para la expresión del “dolor
primigenio” (N5 45).
Así pues, sería a través del momento “dionisiaco”, que
“[e] l griego conoció y sintió el espanto y el horror de la existencia” (NI 35).
En esto vendrían a consistir el “conocimiento trágico” y la “fusión” con el “ser
primigenio” en su “dolor” igualmente “primigenio”. Por ello, nos aclara
Nietzsche a continuación, el griego, “(…) para simplemente poder vivir, tuvo que
poner delante de sus ojos el producto onírico de los [dioses] olímpicos.” (NI
35). Es decir:
Los griegos, para poder vivir, (…) a partir del orden del
espanto del mundo de los titanes tuvieron que desarrollar, mediante el impulso
apolíneo a la belleza (…), el mundo de la alegría de los dioses olímpicos, así
como las rosas surgen del arbusto espinoso (NI 36).
La construcción
“onírica”, la de mundo olímpico “bello”, según el principio “apolíneo”, habría
sido necesaria para producir una “transfiguración dulcificante [Verklärung]” que
les hiciese posible a los griegos “soportar la existencia” (NI 36), soportar la
“fusión” dionisiaca con el “uno” o “ser primigenio” y su “dolor”. Con esto se
tendría un “consuelo metafísico” (NI 59) frente al “dolor primigenio” o el
“espanto y el horror de la existencia”. Por otra parte, dado que,
consabidamente, ya en las primeras líneas de Die Geburt der Tragödie, Nietzsche
considera al “arte” como surgiendo de esta unión o “duplicidad de lo apolíneo y
lo dionisiaco” (NI 26), la construcción “onírica” o “bella” vendría a dar el
segundo momento del arte y, con ello, la justificación “estética de la
existencia”. Más exactamente, en el Versuch Nietzsche se refiere a la tesis
básica de Die Geburt der Tragödie según la cual “(…) la existencia del mundo
está justificada únicamente como fenómeno estético” (NI 17). Sólo de una manera
“estética” hay paliativo para el “mundo” en una “visón eternamente cambiante” de
él como “visión de lo más sufriente, lo más contradictorio, lo más rico en
oposiciones, que solamente puede ser redimido en la apariencia [bella]” (NI 17).
El arte vendría a ser el único paliativo contra el conocimiento “inmoral” de que
la existencia no es, básica, o “primigeniamente”, nada más que “dolor” y
“sufrimiento”, en tanto conocimiento de que “(…) todo lo que surge debe estar
preparado para la muerte llena de dolor [leidvoller Untergang]” (N5 109).
Es
claro que a partir del “conocimiento trágico”, “sabiduría dionisiaca” (NI 67), o
como Nietzsche lo llama también, “concepción del mundo profunda y pesimista” (NI
73), queda automáticamente condenada de antemano toda moral que aspire a la
“consonancia terrenal” o la “corrección del mundo” (NI 115), a “la felicidad
terrenal para todos” (N1 117), es decir, toda moral que toma como su principio a
la “compasión”, cuya condena es uno de los temas recurrentes más importantes de
Jenseits von Gut und Böse.
El cultivo del sufrimiento
Precisamente
en Jenseits von Gut und Böse, el “pesimismo” nietzscheano encuentra una cierta
fórmula análoga a la de la “justificación estética de la existencia”, a saber,
ahora se trata de la “justificación religiosa” para los “hombre comunes” (N5
89). En efecto, “[la] religión y la significación religiosa de la vida le
confieren un brillo solar a tales hombres siempre sufrientes, (…) utilizando y,
por último, sacralizando y justificando el sufrimiento” (N5 80s.). De hecho, a
pesar de la crítica feroz a la que Nietzsche somete a la religión, no puede más
que ver con simpatía la seriedad del dolor religioso (cfr. N5 66s., 77) y, en
especial, la utilización del sufrimiento. Y esto viene a ser, paralelamente al
rechazo de la compasión, uno de los temas más importantes en la obra de madurez
que ahora nos ocupa.
Las “ideas modernas” (N5 61) en particular, y toda la
ética tradicional en general, pretenden “(…) eliminar el sufrimiento (…)” (N5
161, c. a.), a lo que Nietzsche responde: “El cultivo [Zucht, también crianza,
disciplina] del sufrimiento, del gran sufrimiento –¿acaso no saben ustedes que
sólo este cultivo ha producido hasta ahora toda mejoría del hombre?” (N5 161, c.
a.). A continuación Nietzsche explica su idea como sigue:
Aquella
tensión del alma en el infortunio, que le cultiva [anzüchtet] su fuerza, su
tremor de cara al gran ir al abismo, su ingeniosidad y valentía de cara al
soportar, resistir, interpretar y aprovechar el infortunio (…) –¿acaso no le han
sido dadas bajo el sufrimiento, bajo el cultivo del gran sufrimiento? (N5 161).
Pocas líneas más abajo Nietzsche pasa a la condena paralela de la
compasión:
¿Y vale vuestra compasión para la “criatura hombre”, para
aquello que hay en ella que tiene que ser formado, quebrado, forjado, arrancado,
quemado, recocido, purificado –para aquello que necesariamente tiene que sufrir
y debe sufrir?” (N5 161, cfr. también 81).
En particular, el principal
reproche que Nietzsche tiene que hacer a las “grandes religiones”, es que “(…)
tratan de sostener, de mantener en vida todo aquello que pueda ser mantenido,
más aún, toman partido por principio (…) a favor de los sufrientes (…)” (N5
81s.). La razón para este reproche está en que con tal toma de partido, las “(…)
religiones eran una de las fuerzas principales que mantenían al tipo ‘hombre’ en
un nivel inferior –mantenían demasiado de aquello que debería morir” (N5 82, c.
a.). Todo esto no sería, según Nietzsche, más que “(…) trabajar en el
sostenimiento de todo lo enfermo y sufriente, eso significa en verdad, [trabajar
para] el empeoramiento de la raza europea (…)” (N5 82, c. a).
Claramente,Nietzsche postula un valor o sentido catártico muy radical para el
sufrimiento, uno de cuyos momentos sería algo así como una selección racial de
los individuos. De hecho, se trataría, según Nietzsche de que “(…) la dureza y
la astucia conllevan mejores condiciones para el surgimiento del espíritu
fuerte, independiente (…) que las que da aquella naturaleza bondadosa, refinada
y complaciente (…) del tomar las cosas ligeramente (…)” (N5 57), o que las que
da la “asistencia que consiente y sostiene” (N5 82). Por ello, Nietzsche se
opone al ideal de lograr la “seguridad, carencia de peligro, satisfacción y
ligereza de la vida para cualquiera (…)”, es decir, al ideal de tener “compasión
con todo lo sufriente” (N5 61). De acuerdo con este ideal
(…) se toma al
dolor como algo que debe ser eliminado. Nosotros, los contrarios, quienes hemos
abierto la mirada y la conciencia a la pregunta de dónde y cómo es que hasta
ahora la planta “hombre” ha crecido más fuerte y más alto, opinamos, que esto
siempre ha sucedido bajo las condiciones inversas, [opinamos] que para ello la
peligrosidad de su situación ha tenido que crecer primero hasta lo monstruoso;
su ingenio y su capacidad de engaño (…) se han tenido que desarrollar hasta la
fineza y la temeridad bajo una presión y una coacción sostenidas; su voluntad
vital [Lebens-Wille] ha tenido que potenciarse hasta una voluntad de poder
[Macht-Wille] incondicionada (N5 61).
Como resulta lógico, entonces, la
valoración tradicional de la compasión debe ser substituida por la valoración
nueva, nietzscheana, de la crueldad: “Tiene que haber una reeducación respecto
de la crueldad (…). Casi todo aquello que llamamos ‘cultura elevada’ se basa en
la espiritualización y la profundización de la crueldad (…)” (N5 166, c. a.)
Justamente en este punto, Nietzsche vuelve a uno de los tópicos de Die Geburt
der Tragödie:
Lo que constituye el doloroso placer de la tragedia es la
crueldad; lo que conlleva un efecto gozoso en la así llamada compasión trágica,
y de hecho incluso en lo sublime y hasta en el tremor más elevado y tierno de la
metafísica, [todo ello] recibe su dulzura únicamente del añadido ingrediente de
crueldad (N5 166).
Pocas líneas más abajo Nietzsche agrega que es una
torpeza suponer que la crueldad tiene sus efectos sólo “en vista del sufrimiento
ajeno; [pues] hay un amplio, sobradamente amplio, placer en el sufrimiento
propio, en el hacerse sufrir uno mismo (…)” (N5 166), el cual Nietzsche ilustra
precisamente con variados ejemplos tomados del ámbito religioso (cfr. N5
166).
Es justamente en el contexto de la valoración positiva del sufrimiento,
de la crueldad, que Nietzsche considera al sufrimiento como un aspecto central
de la “afirmación de la vida”. De hecho, las ideas contrarias, en favor de la
compasión y de la eliminación del sufrimiento (y, dicho sea de paso, del temor,
N5 123), son calificadas por él como la “negación efectiva, real, de la vida”
(N5 137). La lógica de tal revaloración es bastante clara, pues según vimos,
sólo el sufrimiento, la dureza, la crueldad, etc., dan “las condiciones” bajo
las cuales se tiene lo que se llama “cultura elevada”, las condiciones bajo las
cuales “la planta hombre ha crecido más fuerte y más alto”. Por lo contrario,
según Nietzsche, todo aquello que implique “satisfacción, ligereza de la vida”,
etc., tiene el efecto negativo de algo que “degenera” (N5 138), que produce “en
promedio, un hombre más débil” (N5 120, cfr. también 82), de acuerdo con el
“gusto debilucho y afeminado de un siglo democrático” (N5 142), su siglo, un
siglo emparentado con lo “soñador, idealista, femenino, hermafrodita (…) un
siglo muy conciliador” (N5 143). Pero según Nietzsche no se trataría solamente
del siglo xix, sino de que “(…) durante dieciocho siglos en Europa ha dominado
la voluntad de hacer del hombre un aborto sublime (…)” (N5 83, c. a.), voluntad
que habría producido “esta degeneración y deformación casi arbitraria que viene
a ser el europeo cristiano (…)” (N5 83). Así pues, la crítica al cristianismo no
es báquica (“dionisiaca”) o sensualista, sino por la valoración cristiana de la
compasión, según él, degenerante de la “raza europea”.
En contra de ello,
Nietzsche estaría tratando de oponer a la “debilidad de la voluntad” el ideal
“la fuerza de la voluntad” (N5 146), en particular, se trataría del ideal de una
“voluntad realmente dominante y ambiciosa de dominio” (N5 167), que de hecho
viene a coincidir con lo que él llama la “hombría temeraria” (N5 141) la cual,
nos aclara Nietzsche exactamente a continuación, “(…) es la más cercanamente
emparentada con el genio guerrero y conquistador (…)” (N5 141). En particular se
expresaría aquí la oposición entre el “espíritu industrial”, por un lado, y el
“espíritu militar y aristocrático”, por otro (N5 176).
El héroe trágico y
el guerrero
La personalidad dura que queda delineada de acuerdo con el
sentido del sufrimiento postulado por Nietzsche, personalidad criada en realidad
a través de la “crianza” (Zucht, cfr. 214) que implica el sufrimiento, refleja
directamente el ideal del héroe bélico, de hecho Nietzsche se refiere a “[u]n
tipo con (…) características muy fuertes, una clase de hombres guerreros,
astutamente silenciosos, compactos y cerrados” (N5 215), los cuales “quiere[n]
la dureza” (N5 215) y están “en lucha constante con condiciones permanentemente
desfavorables” (N5 215).
Nietzsche concibe este hombre especial como una
“afirmación de la vida”, y aquí hay que explicar el goce o disfrute que habría
en dicha “afirmación” bajo los presupuestos del modelo nietzscheano. Para ello
podemos, por un lado, recordar el tópico nietzscheano en Die Geburt der
Tragödie, según el cual en la “tragedia ática” se conjugan el “conocimiento
trágico” acerca del “espanto y el horror de la existencia”, así como la “fusión”
con el “ser primigenio” y su “dolor” igualmente “primigenios”, con la
“transfiguración dulcificante” (Verklärung) de dichos “conocimiento” y “fusión”
lograda mediante “imágenes bellas”. Gracias a ello encontramos placer en la
“muerte” y no en la “victoria” del “héroe en lucha” (N1 134, 151) y, en general,
mediante tal “transformación dulcificadora” se conjugan “la vida, el sufrimiento
y el placer” un “éxtasis sublime” (N1 132), al paso en el que se nos “(…) narra
acerca de las madres de la existencia: la locura, la voluntad y el dolor [Wehe]
2 ”
(NI 132). En esta dualidad se presentaría el fenómeno básico de la experiencia
estética de la tragedia en tanto una dualidad “sublime” de “horror” y de “goce”
en ese mismo horror (NI 57, 142). De hecho, tal dualidad de horror y goce
vendría a ser la manifestación concreta de la ya mencionada “justificación
estética de la existencia”. Así quedaría afirmada la vida a pesar del
“sufrimiento primigenio” y, nótese bien, sin que éste sea olvidado ya que la
tragedia “como un todo” tiene un “(…) efecto que queda más allá de todos los
efectos artísticos apolíneos. En el efecto total de la tragedia se da la
preeminencia de lo dionisiaco (…)” (N1 139), es decir, prevalecen tanto el
“conocimiento” acerca del sufrimiento, del “espanto y el horror de la
existencia”, como la “fusión” con el “dolor primigenio”. Esto es lo que
podríamos llamar una afirmación “dionisiaca” de la vida en términos
nietzscheanos, en los que el dolor tiene un papel indispensable en el efecto
“sublime” (NI 57, c. a.) de la destrucción o muerte del “héroe trágico”, el cual
“(…) básicamente no es más que símil de los hechos de carácter más universal”
(N1 136), es decir, del “dolor y la contradicción” del “ser primigenio”. Lo
fundamental es que aquí, que con el efecto de la tragedia se trataría del
“placer más alto al cual el camino conduce a través de la muerte y la negación”
(NI 135), es decir, del dolor. Todo lo cual tiene un sentido metafísico
profundo, ya que tal efecto de la tragedia permite “(…) atisbar la alegría
primigenia [Urfreude] en el seno del uno primigenio (…) a través de [la]
aniquilación.” (NI 141).
Por otra parte, podemos recurrir brevemente a la
siguiente obra de madurez, Zur Genealogie der Moral (Sobre la genealogía de la
moral, 1887). Ahí, en el famoso parágrafo 11 del primer tratado, en el que
Nietzsche se refiere a la “bestia rubia”, de hecho se refiere no sólo a esta
“bestia”, sino al ya mencionado “tipo” o “clase de hombres guerreros” en
general. Se trataría, en efecto, de un tipo de hombres que
(…) hacia
fuera, donde comienza lo extraño, no son mucho mejores que animales pedradores
sueltos. Ahí disfrutan la liberación de toda coacción social, (…) regresan a la
inocencia de la conciencia del animal pedratorio, como monstruos jubilosos, los
que, tal vez, se marchan, después de una atroz serie de asesinatos, incendios,
violaciones y torturas, con alegría desbordante y equilibrio del alma, como si
sólo se hubiese tratado de una broma de estudiantes, convencidos de que ahora
sí, lo poetas tendrán durante mucho tiempo algo para poder cantar y honrar
nuevamente. En el fundamento de todas estas razas nobles no se puede desconocer
al animal pedratorio, [a saber] la bestia rubia, la cual, magnificente y
lascivamente vagabundea en busca de presas y de victoria (…)” (N5 275, c. a.).
Pocas líneas más abajo aparece la muy especial concepción nietzscheana
de la “afirmación de la vida” que habría en todo esto. Se trata, en efecto de
[e]ste “arrojo” de la razas nobles, loco, absurdo, repentino, como de
hecho se exterioriza, de su incalculabilidad, de la imposibilidad misma de sus
empresas (…), de su indiferencia y de su desprecio de la seguridad, el cuerpo,
la vida, el bienestar; de su alegría espantosa y de su profundo disfrute en toda
destrucción, en todas las delicias de la victoria y de la crueldad (…)” (N5
275).
El propio Nietzsche culmina este parágrafo famoso con la idea de
la muy especial “afirmación de la vida” que, según él, está encerrada en todo
esto, sólo que describe dicha afirmación partiendo del caso negativo. Es decir,
en la medida en que, nos dice, en Europa la “cultura” ha hecho retroceder a la
“bestia rubia”, en esa medida, hay una “saturación con los deformes, enfermizos,
cansados, agotados (…), con los que Europa comienza a apestar (…)” (N5 277), y
el verdadero hombre debe sentirse, en relación con ellos, “como algo por lo
menos relativamente logrado, por lo menos todavía capaz de vivir, por lo menos
como aquel que dice sí a la vida …” (N5 277). Ésta es la trasformación de la
figura la de la “sabiduría dionisiaca” en Die Geburt der Tragödie: en vez de la
mera “fusión” con el “uno primigenio” y su “dolor”, ahora se trata de afrontar
el sufrimiento en la confrontación y gozar, ya no mediante la belleza apolínea,
sino en la destrucción, crueldad y la victoria. En todo caso, se mantiene el
modelo básico de la dualidad de sufrimiento o dolor, por un lado, y alegría en
ellos mismos, a saber, ya sea como el goce en la destrucción del héroe trágico
así como en la “fusión” con el “dolor” del “uno primigenio”, o bien como la
alegría del guerrero que se goza en su propio peligro, en su propia crueldad y
en la destrucción que provoca. En todo esto queda eliminada cualquier idea de
una afirmación dionisiaca de la vida en el sentido báquico común, de hecho,
incluso en el mero sentido “moderno” o “democrático”, de simple seguridad y
bienestar, por no hablar ya enfáticamente de la “felicidad” (Glück) o del
“disfrute” (Vergnügen) (N5 146).
Conclusión
Para terminar este
esbozo de la metafísica nietzscheana del dolor y el sufrimiento, conviene
resaltar de una manera más precisa una interesante conexión formal entre la
teoría del sufrimiento ofrecida en la obra primeriza Die Geburt der Tragödie,
por un lado, y en la obra de madurez Jenseits von Gut und Böse, por el
otro.
Un aspecto común a ambas teorías es la idea de la “obra de arte” o de
la “transformación artística”. En Die Geburt, Nietzsche desarrolla la idea de
que en la medida en la que el individuo se “fusiona” con el “uno primigenio” en
su “dolor”, ayudado en tal empresa por el “impulso” apolíneo (cfr. NI 82) a la
belleza propio de la “tragedia griega”, en esa medida, el individuo mismo pasa a
ser “obra de arte”. Nietzsche dice: “El hombre (…) no es artista, [sino que] se
ha convertido en obra de arte” (NI 30), o bien:
(…) podemos asumir de
nosotros mismos que (…) tenemos nuestra dignidad más elevada en el significado
de obras de arte –pues sólo en tanto fenómeno estético están la existencia y el
mundo justificados eternamente (N5 47, c. a.).3
En Jenseits Nietzsche
considera la “crianza y selección” producidas por el dolor y la crueldad, “por
las condiciones desfavorables” (N5 214, c. a.) en general, como una “formación”
o transformación de tipo artístico. Nietzsche dice, por un lado, que se trata de
“(…) preparar al hombre para grandes retos e intentos totales de crianza y
selección [Zucht und Züchtung] (…)” (N5 126). Por otro lado, en el contexto ya
señalado en el que critica el que “(…) durante dieciocho siglos en Europa ha
dominado la voluntad de hacer del hombre un aborto sublime (…)”, voluntad que
habría producido “esta degeneración y deformación casi arbitraria que viene a
ser el europeo cristiano (…)”, precisamente, en este contexto, Nietzsche agrega:
“el cristianismo ha sido hasta ahora la manera más funesta de autodispensa,
[para] que los hombres no sean ni lo suficientemente fuertes ni lo
suficientemente elevados para, como artistas, poder formar al hombre (…)” (N5
83, c. a.). Se trataría de que precisamente en la “moral cristiano europea” (N5
127) recaería la responsabilidad de haber obstaculizado decididamente el “(…)
criar [züchten] en el hombre (…) todo aquello que todavía podría [ser criado]
(…)” (N5 127). La “crianza y la selección” mediante el sufrimiento son
entendidas aquí como “formación” en un sentido artístico. Recuérdese, en efecto,
la queja de que es la compasión lo que ha evitado que en el hombre se haya “(…)
formado, quebrado, forjado, arrancado, quemado, recocido, purificado (…) aquello
que necesariamente tiene que sufrir y debe sufrir (…)” (N5 161), y esto,
precisamente, mediante “[e]l cultivo [Zucht, también crianza, disciplina] del
sufrimiento, del gran sufrimiento (…)” (N5 161).
En resumen, el dolor y el
sufrimiento adquieren su sentido o dignidad metafísica en la medida en la que o
bien convierten al hombre en “obra de arte”, o bien son el aspecto principal de
la “crianza” o “selección” del hombre, entendida ésta como “formación
artística”. La fusión con el uno primordial a través de la compasión con el
héroe trágico, así como la crianza del héroe bélico o de una raza guerrera son,
ambas, posibilitadas por el dolor. Tal es el sentido metafísico o la dignidad
subyacente en la necesidad del hecho bruto del dolor y del
sufrimiento.
Bibliografía y abreviaturas
NI = Nietzsche, F.,
Sämtliche Werke, Band 1, Berlín, 1980.
N5 = Nietzsche, F., Sämtliche Werke,
Band 5, Berlín, 1980.
c. a. = cursivas del autor del texto
citado
Notas
1 Las aclaraciones entre corchetes dentro de una cita
son nuestras.
2 Nietzsche utiliza las palabras alemanas Schmerz o Wehe
(dolor) y Leiden (sufrimiento) sin hacer ninguna distinción notable entre
ellas.
3 Los subrayados en una cita son nuestros, siendo motivados por el
hecho de que en la cita en cuestión ya hay subrayados del autor del texto
citado.